我沦为女王的家奴

　　“文物的安全永远是第一位的。”谈到文物修复，李波强调最多的就是“敬畏”，文物的不可再生决定着“要对文物永远保持敬畏之心”。李波一直坚持修复文物最小干预原则“不拘泥于过去的经验，不停改进创新材料以及工艺，在最小干预的前提下保护好文物，最大限度地保护信息真实性。”

　　面对“千年伤病”缠身的石窟壁画和塑像，在细如发丝、微如芝麻的壁画“伤口”上一点点实施“微创手术”，除尘、灌胶、滚压、回贴，发展到后来整体分层揭取、搬迁复原；在塑像方面，从修复糟朽、断裂、倾倒塑像，发展到复原大型塑像……

　　“我们都管修壁画叫作‘面壁’。这项工作看似劳动强度不大，但必须全神贯注。”李波说，不同的保存环境、不同的结构层，决定了每一处病害都不一样。面对不会说话的“病人”，怎么把壁画的“病”治好，很考验功夫。

　　文物修复师像医生一样，将文物从时间流逝和自然打磨中拯救出来。在李波的印象里，父亲常说，“对待文物要有感情，知道它的可贵才能用心保护它。一旦要修，就要修到最完美的状态，宁可不修也不能修坏了。”

　　文物修复工作苦不苦？一个姿势就要保持很久，甚至会因此落下职业病，怎么会不苦？可李波说，“身体是苦的，但内心却是丰盈的。每当看到修复好的文物，这种成就感带来的喜悦是无可比拟的。”

　　李波常对年轻人说，修复文物其实是一个不断闯关过程，要有越挫越勇的韧劲。修复壁画的过程也是修心过程，全身心地投入其中，便“一画入眼中，万事离心头”，与文物进行一场穿越时空的对话。

　　在时间的侵蚀下，壁画遭遇的病害有空鼓、起甲和酥碱等等，它们让精致的图案变得模糊、破损，有时像鳞片一样翘起，有时结满白霜，有时甚至变得疏松、脱落。